Teoria da Pintura – uma colecção quase objecto, ou mais.
‘Equilibrium out side of the box’

“Qualquer colecção corresponde a uma vontade de seleccionar, combinar e reunir – traduções ambivalentes do verbo latino colligere, que preside à sua génese. A aspiração ao acabado, à série completa, ao definitivo, é uma constante em todas elas, assim como a consciência da colecção como um todo, que lhes está normalmente subjacente. Com efeito, face a outro tipo de relações contextuais correntes na História da Arte, a relação que se estabelece no interior de uma galeria ou colecção tem a particularidade de cada imagem ter como “pano de fundo” o conjunto das demais obras (fundo este que, em última instância, não é mais do que “a arte”).”

(Excerto do texto “O olho curioso”, de Maria José Goulão, para a exposição “Teoria da Pintura – uma colecção quase objecto, ou mais.”).

‘Equilibrium out side of the box’[1] exprime-se pela exacerbação do formal e de sua transcendência de devir, num presente-espaço-tempo de quietude e espera, que sublima pela complexidade de sua fronteira a possibilidade eminentemente quântica de uma meta fisica da acção, num diálogo para lá do sublime, entre a ética e a estética inerente na relação que é observável no percepto e que acontece entre o instinto do ‘artista re-objecto’ e o intuir do ‘sujeito co-criativo’.

Essa relação acontece pela explosão da objectificação de seu ego, na antagónica e paradoxal metamorfose do seu self, pelo momento da acção e da sua antagónica e passiva idade, de forma poli crítica e de conteúdo paradoxal, observando nesse processo uma meta filosofia ou para metafisica de questionamento que nos permite, com distinção, observar a inocência e complexidade da dual idade da idade do autor e de seus semelhantes.

O ‘artista re-objecto’ expõe-se titulado e em desiquilíbrio a certa distância do seu próprio centro criador, enquanto o ‘sujeito co-criativo’ se apresenta para o lugar equilibrado do observador consciente da acção e de sua própria realização utópica (não lugar).

[1] + Água, martelo madeira, caixa de cartão, seis frascos (seis tampas metálicas), tinta acrílica (ciano, magenta, amarelo), giz branco, fósforo, presença e acção.
Curadoria – Hugo Soares & João Gigante AISCA, Viana do Castelo,18 Janeiro 2014 PT